主持人：各位网友大家好！欢迎大家作客TOM访谈，今天我们也幸请到国内著名的漫画名家炎炎。

炎炎：大家好，我是炎炎。

主持人：千呼万唤始出来，炎炎同学刚才没有分清东西，本来应该到西边，结果到了东边。听说住在附近。

炎炎：对，住在王府井。

主持人：那我们就随便聊聊吧，我在网上搜有关炎炎资料的时候，最新看到的是有关王朔的小说，《一半是海水，一半是火焰》，看到漫画的改版，很多人也是褒贬不一，很多专业人士说，这种漫画形式有些太“亲日”的感觉，你怎么看呢？就绘画风格来说。

炎炎：怎么说呢，很多网上的言论还是以媒体为主吧，媒体说的都比较客观一些，其实关于漫画日本化的倾向，大家已经说了很多次了，我对这个已经不太有感觉了，其实现在的新漫画本来就是发源于日本的，用电影镜头感觉来讲故事的方式，所谓的“新漫画”本来就是从日本发源过来的，所以日本式是不可避免的，就是说本来这个东西本来就是由日本为模板出来的，内容可以是中国的内容，但是形式可能是日本的形式，只是我们在这个形式上有一些革新，加入了自己的东西和自己的理念。

主持人：因为王朔有很多小说，其中一部是《一半是海水，一半是火焰》。

炎炎：对，是他挺老的一部作品。

主持人：你是很早就看这个小说还是画漫画去看的？

炎炎：没有，完全没有看过，当时编辑把书拿给我看的时候，那个时候正在选作者，说每个人都拿回去看一下，我基本上连续读完了，完全被他的故事吸引了，虽然他的故事发生的挺早，但是核心内容、主要情节还是非常打动人的，是一个很好的故事，我不在乎它的年代和它发生的时间，但是无论什么时候看，它有一个很经典的情节。

主持人：可惜我也没看过。

炎炎：那你可以看看漫画版。(笑)是被我篡改过的。

主持人：最后是他们选择了你画这个漫画还是你选择想画这个漫画？

炎炎：基本上是他们选择的我，现在这个书已经形成一个书系了，从王朔到海岩的一共改编大概四五部吧，我刚开始做这个时候，整个创意刚开始的时候只决定了一部作品王朔的《一半是海水，一半是火焰》，后来才决定《看上去很美》，我基本上没什么选择性，还是相信直觉，觉得好就画，无所谓。

主持人：最近还有什么新作品？

炎炎：最近给香港和台湾画的比较多，因为那边的稿酬多一些，今年下半年可能要在国内的几个杂志同开几个新漫画，一个是《绿焰》，新故事，全彩色的，还要做一个短篇系列，比较抒情的古典系列，还有一个可能是在《动满贩》要开始一个全彩色的游戏的连载，现在在做动漫部分。

主持人：刚才你说到花样年华，因为最初一个朋友介绍的时候，就说可能炎炎就是因为花样年华出的名，当时很多网友，包括很多网站也都在传你的画，当时怎么考虑要画这么一套东西呢？

炎炎：其实我觉得，他们很多人都觉得，无论是画漫画还是画家，在画之前可能会想很多，但我觉得，基本上那个时候第一感觉就是这东西很美，我想画，因为当时每次老说这个故事就基本上都要追溯到2002年，正好是冬春交际的时候，那时候我在北影上学，跟着我的学长一起去欧洲，德国参加一个动画节，那时候我的目标基本上还是以做动画为主，去那儿连玩带看看了很多作品，挺有感触的，基本上都是以他们的生活为主题，而那段时间，我的画，因为那时候还是比较年轻一点，画的东西都讲究形式感，表现与众不同，回来之后正好在国内播《橘子红了》，看清装，其实我以前看清装看得很少，基本上都停留在宫廷服装比较多，但这个电视剧是描写比较偏老百姓，虽然是贵族但也是很生活化的情节，我一下就被那整个电视剧的氛围打动了，觉得衣服很漂亮，就画一些，真的没有想太多，所以就画了一些花样年华的古典插画，这是最早的，然后就放到新浪、搜狐的大网站上，当时就是想显摆一下，那会儿炫技的想法更多一些，放上去之后，大家的留言很踊跃，反响特别好，那段时间真的是，这虽然只是一些插图，但他们给的肯定让我很感动，说是中国漫画的希望，虽然现在我觉得这些话说得挺夸张的，但的确是肺腑之言，让我有了一点儿使命感，当时就属于纯粹的感动，想继续画。先还是继续画清朝服装，接着又不停的找资料，找一些民族服饰、少数民族的，可能还包括唐朝的、宋朝的服装，后来就形成了今天这个系列。

主持人：现在有没有继续这个系列？

炎炎：今年有啊，今年要跟一家出版社合作，把我的花样年华出版，要在年前吧，算是给年前的一份贺礼，以礼包的形式做好，一共有100多张新图。

网友：我看你有画女武士的插图，当时为什么？

炎炎：可能是男性的恶俗文化的反应吧。(笑)过去女人打仗的很少，除了花木兰还有梁红玉这些，我不太喜欢画男武士，然后就把这些经过我的再创作画了女武士系列，我觉得女人穿军装也很有感觉。

主持人：你现在所从事的工作是什么？

炎炎：算自由职业吧，因为我在今年前期还是偏自由职业的，之前一直做工作室，现在是一家IT公司做产品副总监，负责一些关于IT的延伸产品和开发工作。

主持人：那这等于就上班了，上班和你平常的创作之间会不会有冲突？

炎炎：有很大的冲突。实际上我在创作过程中是一种很奢侈的情况，想画就画，想睡觉就睡觉，想吃就吃，基本上这样一个状态，因为我觉得人在创作过程中是一个很冲动的感觉，基本上就会忘记其他的事情，属于感性的状态，但是上班是属于很理性的，比如老板会看你今天有没有上班啊，现在也没有办法，主要是漫画没有一个很稳定的收入，所以我必须靠其他的稳定职业来养活我自己，然后才有业余时间来创作，所以现在要达到一个平衡点，基本上要把画画的时间挪到晚上。

主持人：实际上现在国内漫画家面对的一个很实在的问题就是吃饭的问题，说白了就是收入的问题，上一次，我们另外一个同事和健一了，健一也是经常接一些韩国那边的业务来做，因为那边的报酬比较高，好象是俄罗斯的，我印象中好象是，那边的报酬比较高，包括听你说，也是接一些香港那边的作品，也是相应的因为这种因素吗？：：

炎炎：对，主要是因为国内的漫画出版体制还不够成熟，从杂志到图书，其实我开始想绕开杂志这条路直接以图书单行本来进行良性循环，但是国内的图书出版也有一些问题，不稳定，但杂志收入又太低，所以我只能从其他的行业中，比如广告、影视、游戏这方面来补贴我的收入，但我的确觉得漫画是一个很基础的东西，国外无论是游戏还是电影都是以漫画为基础改编过来的，因为漫画实际上表现的是一个人的思想，这个时候才会有更多人有机会参与到这个思想中去，创作电影或者创作游戏，所以正规的路应该是从漫画再到其他的影视娱乐，但中国可能恰恰反过来了，像前段时间的《七剑》就是，从电影往漫画上走。按说在国外这种情况是很少见的，没有说一个电影出来以后要画成漫画，但我觉得在国内，因为中国有中国的情况，这是一个挺好的先例，至少让很多大众关注到这个群体。

主持人：现在网友又有问题。

网友：花样被称为国内被盗版最多的插图，所见的盗版作品有海报、光盘、小食品等等，对此局面炎炎有什么想法？

炎炎：他统计得还挺清晰，因为我在网上抱怨过这个事情，关于盗版的这个问题，当时还在论坛上专门有一个盗版统计，基本上统计表明有80％的人看到过花样类似的盗版，或者没经我允许转载的情况，现在我基本上不好说，因为网上的东西盗版都很好，花样也算是里面的一个受害者，但其实也有一个受益，让大家知道中国有原创的东西，但的确要谴责盗版，盗版在对你产生经济损失的同时，还忽视你的权利，很多人盗版之后，就把这个作品当做免费的东西用了，完全不尊重你，像经济损失都是次要的，实际上之前很多盗版的东西我已经不再想追究它的经济问题了，我只是想知道，既然你要用我的东西就要署我的名字和经过我的许可来采用，这样可能会稍微好一点吧，跟我有一个商量，前几年基本上就属于拿来就用，我已经无法再说了。

主持人：我们前两天还进行过一次培训，关于知识产权和版权的培训，就像你所说的问题，你完全可以用法律手段做出一些举措。

炎炎：其实最早的盗版是发现在北京的某家报纸，当时我的作品还在新浪上登载，所以新浪出面帮我摆平，但是只收到了很少的赔偿，因为知识产权本身没有被尊重，即使官司赢了，但他给你的报酬和所付出的赔偿也是相当低的，这点我觉得还是不能治本，最主要的还是要把中国知识产权的东西给重视起来，从源头上，作者从最开始就有一个最基本的尊重，后面才会出现打官司有相应的赔偿。

主持人：我想随着国内法律法规的健全，今后的原创作者才有更多的空间。

炎炎：关键是很多大众没有这个意识，他说我买了你的书呢，我说这个书好象不是正版的。这只是一个大家认识的过程，大家都知道了，他们就会主动告诉你这是盗版的，有了监督，商家才会有行为规范，大家都来关注原创团队，虽然它现在很弱势，但实际上是很有创作力的。

网友：炎炎是怎么把那些女人画得那么细腻的？

炎炎：怎么说呢？我觉得还是投入吧，在画的过程中，其实就像作曲家做音乐一样，画笔就是我的武器，只要全身心的投入进来，首先你平时要仔细的观察生活，体验生活中，观察人的一些细节的东西，画的时候把这些东西回忆起来，用你的画笔转述到画中去，不在于技术好坏，还是看是否有感情，很多画很粗糙，但依然很打动我，的确是用心在画这些东西。：：

主持人：大家在看炎炎作品的时候也要用心去体会。

炎炎：不，看的时候感觉就可以了，不爱想那么多。(笑)

网友：盗版好多啊，什么月饼包装、广告招贴，最离谱的美容院都在用，然后还有彩铃图。

炎炎：去年花样的彩铃好象被盗过，还有彩信，还用花样年华彩图系列的标题。